>Slog3で撮影したH.264コーデックの4:2:2 10bitの素材を、Prores変換してから編集することでカラーや階調に何か影響を及ぼすのでしょうか？
コーデックだけの観点からは、ProRes 422シリーズは4:2:2 10bitなので、S-Log3で収録したH.264 4:2:2 10bit からProRes 422シリーズに変換してもわずかな圧縮によるアーティファクトの増加以外にカラーや諧調に変化はないものなのですが、Premiere Proでのワークフローでは変化する可能性があり、注意が必要になります。
まず、S-Log3収録のH.264のファイルは、通常「フルレンジ」と呼ばれるレンジ（10bitコード値で0〜1023の間）で収録されます。
これをAdobe Media EncoderでProRes変換すると、「ビデオレンジ」（10bitコード値で64〜940の間）にマッピングされるので、わずかですが諧調は荒くなります（実用上問題になるか否かは、その後の処理内容によると思います）。そしてPremiere Proに読み込むとS-Log3ではなくRec.709として認識されるようなので、手動で「メディアカラースペースを上書き」にて適切なS-Log3 (ガマットも）に設定してやる必要が出てきます。
サードパーティのアプリには、レンジ変換なしでProRes変換されるものもあるのですが、そのようなソフトでProRes変換したファイルをPremiere Proで読み込むと、それが「ビデオレンジ」と誤認識されて少しコントラストが上がってしまう（わずかながら階調も変化する）こともあります。
この理屈自体が少々ややこしく難しく、容易に説明するのは難しいのですが、ProResに変換する必要性がなければ、収録素材をそのままで扱っていただいた方が無難だと思います。
そういったことも踏まえたうえで、編集時のレスポンスなどの都合で（プロキシ編集は避けたい場合で）ProRes変換を行う場合、ストレージの制約がなければ、やはり一番劣化が少ないProRes 422 HQが良いと思います。
（ProRes 422 LT → ProRes 422 → ProRes 422 HQの順でおおよそ1.5倍ずつビットレートが高くなり劣化も少なくなります。）
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