LUTの保存場所。および、SonyのLUTについて。

SONYのLUTについては、SONY公式の説明が一番間違いなくわかりやすいかと思います。

テクニカルナレッジ（SONYの公式サイト内です）

※リンク先で「Technical tips>」をクリックすると、LUTの説明があります。さらに、Technical tipsページ内の「S709に関する解説文はこちら」と「Sony Look Profile に関する解説文書はこちら 」から、詳細な資料に飛べます。

そのうえで、ざっくりと説明しますと、まずは撮影時にどのLogカーブとガマット（色域）を使うかを決める必要があります。

私の場合、広色域で仕上げる必要が無い場合は、S-Log3/S-Gamut3.Cineを使っています。S-Gamut3はRec.2020 (2100)のような広色域にも対応できる広さを持っていて、.Cineが付く方はRec.709やP3（映画で使われる色域）に向いているという位置づけです。

カメラが10bitで撮れる前提でしたら、Rec.709で仕上るということとリスト(B)に挙げていただいたLUTもふまえ、「S-Log3/S-Gamut3.Cine」で撮っていただくのが無難なケースだと思います。

次にLUTについてですが、リストのAとBは出力のトーン・色は同じで、撮影時に使用したLogの種類に合わせて選びます。Aは「S-Log2/S-Gamut」で撮った時に使うもの、Bは「S-Log3/S-Gamut3.Cine」で撮った時に使うものです。

それぞれRec.709に変換という意味では、Cine+709、LC-709、LC-709TypeAから選ぶことになりますが、「Cine+709」はLUTを当てた後にトーンや明るさの調整をする用途には適していないので（インプットLUTとしては不適切でアウトプットLUTに向いている）、LUTを当てたあとにご自身で色・トーンの調整をする場合は、LC（ローコントラスト）の方が良いと思います。

リストのCは、比較的新しいモニタリング向けのトーンs709用のLUTです。2個あるのは、撮影時の色域が.Cineの有る無しで使い分けます。

モニタリング用とは言いつつも、色調整の出発点（インプットLUT）としても使えると、SONYでは謳っています。私も、s709のLUTを当てて少しカーブでコントラストをいじるだけで結構良い雰囲気になると感じており、わりとよく使用しています。

DのLUTは、映画向けのP3色域への変換なので、今回は無視してかまいません。

LUTの保存場所については、詳しく書かれた公式の情報へのリンクを貼っておきますね。

カスタムルックアップテーブルファイルをインストールする

ちなみに……、Log・広色域収録素材をRec.709で仕上るワークフローで、Premiere のカラーマネージメントを使う方法（カラーマネジメントの概要）とLUTを使う方法は別物なので、十分ご注意ください。誤った手順で併用すると、めちゃくちゃな色になってしまいます。

【8/12 20:40 追記】

一点重大なことを見逃しておりました。

>LUTの保存場所ですが、下記の認識でよろしいでしょうか？（Macを使用）

・アプリケーション＞Adobe Premiere Pro 2026＞（右クリックでパッケージ内容を表示）＞Contents＞Lumetri＞LUTs＞Technical

こちらにお書きいただいたようにアプリケーションのパッケージ内には絶対にインストールしないでください。

ご参考URL FAQ: Premiere Pro Lumetri Color Custom LUT directory and location

このリンク先でも「You may have read on the internet that you can add LUTs to the Premiere Pro application folder. DO NOT DO THIS!」と、「DO NOT DO THIS!」が太字で書かれている通り、トラブルのもとになります。

以前、何故かこの間違った方法がネット上などで広がり、トラブった事例がたくさんありました……。