プログレッシブからインターレースへの変換タイミング

「どの状況でもベストな方法」は無いので、状況に合わせて対応することになると思います。

番組ですと、私の場合は本編編集時から59.94iで編集することがほとんどで、その場合59.94pの素材はプログレッシブのまま読み込んでいます。（今はポスプロ勤務から離れたので、番組は短いものを月3～4本しか担当していませんが……。）。

理由は、

• ロケの59.94p素材のほか、スタジオ収録などインターレースの収録素材がある。
• 編集時に（HD-SDI接続した外部モニターで）インターレースのフリッカーなど含めて放送時と同じ状態で確認できる。
• 編集点のフレームを偶数に合わせるといった気遣いが必要ない。

といったところです。

制作会社さんによっては、すべての素材を同一のコーデックにトランスコードする運用をしているところもあり、そういったところとお仕事をする際には59.94pの素材を59.94iのMXFに変換してから編集しておりました。

そのメリットとしては、

• 素材の形式を統一することで、素材のコーデックやファイル形式に起因する予期せぬトラブルを防げる

といったことがあると思います。半面、せっかく59.94pで収録しているのに、ブローアップやスローが少し汚くなるといったデメリットがあります。

素材がすべてプログレッシブ素材の場合は、ワンソースマルチユースの考え方で59.94pで編集した方が、Web公開などの際にi/p変換が不要だったり、23.98pや25p・50iなどへの変換、4Kアップコンが59.94iよりは有利といったメリットは考えられるかと思います。

しかしながら、最終的に59.94iに変換して搬入後、何かしらの理由で再編集（一部カット差し替え）やテロップ追加となったときに、59.94pでの編集時にタイムコードが奇数の編集点があるとインターレースでは編集しにくい（基本的にはフレーム単位でしか切れないので、1フィールド絵残りするなど）ので、編集点を偶数にそろえるといった気配りが必要になる可能性が出てきます。

ちなみに、CMの場合は（私の周囲だけかもしれませんが）59.94pや59.94iの質感が結構嫌われるので、私の経験では29.97pや23.976fpsで作業することがほとんどです（ProRes原版もしくはMXF書き出し時に、2:2プルダウン or  2:3プルダウン）。唯一例外はロールテロップを流す場合でして、その場合はロールだけあとから59.94iで追加しています。

（CMでロールを流すこと自体ほとんど無いのですが、背景がプログレッシブでロールだけインターレースだと、テレビによってはi/p変換時の誤認識で引っかかりが出ることがあるので、何かと気は使います。）

というわけで、個々の状況次第で適切なp/i変換のタイミングは変わるのではないかな、と、思います。